北京公社荣幸地宣布，我们即将于2023年5月25呈现艺术家马秋莎的全新个人项目《琉璃厂东街52号》，这也是马秋莎在北京公社的第七次个人展览。
在展厅之中，收集于世界各地回流古玩拍场及店铺的现成品、艺术家本人的家传物品、家族相片及个人肖像汇聚于一个虚构的名为“琉璃厂东街52号”的古玩店橱窗内。在这个由亦真亦假的个人物件、创作与考古碎片编织而成的场域中，个体、家族身份的历史确切性游移于一个真实与虚构、记忆与现实的交错之网中。横跨晚清、民国及1949年建国后出口创汇时期的物品和图像生动地压缩着主题和时代，通过挪用、编排、与重组被艺术家重新激活，它们内部的矛盾通过简单的重构行为被悄然揭开，同样被激活的还有物理空间、历史、记忆和想象力。从昔日日常生活中把玩的手工艺品，到殖民时期的物品流通与文化猎奇，再到工业化生产、消费全球化贸易带来的物品全球流动，物的社会生命的转变，同样折射出生产、消费方式的变迁，反映出人的个体与社会情境的转变。伴随着所有权的迁移，这些物品和图像流转于全球各地家庭的日常生活，它们与特定历史、家族事件、私人故事交织在一起，它们所承载的意义具有双向指涉——既是私人化而充满情感色彩的，又是具有政治性、历史与集体化特征的。
从艺术家个人的经历和家庭际遇出发，《琉璃厂东街52号》呈现出对于历史和现实令人不安的错位和断裂的敏感性。一些物品和图像以伪装和扮演的形式隐匿其间，仿佛在自我与他者间进行某种探寻，亦是将个体镶嵌于时代的流变与残骸之中，并最终融为一体。真实与虚假不再是二元对立的存在，而是在有意的设置下模糊了边界，在相互的对照之中彼此质疑。陈列柜中的物件显得珍贵、难以触及，因而更易聚焦关注，它也恰恰使得某些不可见的东西得以显形。马秋莎1982年出生于北京，她的艺术实践与她的个人生活经历密不可分。她以摄影、录像、装置、绘画等多重媒介为自己的工具，她创作的主题在个体和群体、私密空间和公共领域之间穿梭引渡，她对个人、家庭、代际关系的研究也扩展到在不断变化的时代背景中对不同社会群体的理解。小学时的马秋莎经常缺席学校的集体活动，在回家必经的北京“古玩一条街”琉璃厂附近流连。她对自身和历史的想象在她徜徉于那些真假混杂的老物件和泛黄的清人肖像时已悄然滋生。
