北京公社正在展出葛宇路的个展——“一幅是画，另一幅也是画”，展览从8月14日持续至9月25日。在该展览中，葛宇路似乎摒弃了占据其艺术实践的一贯方式——以自身介入社会公共空间来剥开秩序的外壳; 相反，他选择沉浸在某种初始的，看似无需观念转译，只需葛宇路自身的躯体肉身存在，只需其肌肉记忆就可驱动的绘画行为中。
具体而言，此类绘画对葛宇路来说，是只需要他调动此前被集体规训过的经验就可以开始，并全情投入的。这种被长久封存在体内的，近乎本能般的行为，让葛宇路不假思索地沉浸，并将他逐渐指引至这一幅幅被日常静物元素堆砌的产物。 这些尺寸不一的画作被葛宇路自己挂在展厅中的白盒子内外，它们似各叙其事，又实则在建构一种更具规模的排列。在画布外，不仅是在画框侧面的小块金属铜板上，还是展厅白墙上的A4纸上，葛宇路在绘画进程中写下的日记体式文字也作为与画作平行的另一条空洞线被缓缓铺开。
如葛宇路本人所说，“画是五色，文字是五音，都是让人目盲的东西，展览被这二者填充，皆在试图呈现空无，一个被放空了的主体。”它们在本次展览中既传达出一种视觉层面充满侵占性的“丰富”，又将意义层面的“空洞”倾泻而出。一方面，葛宇路通过不加思考的静物写生为其已被高度关注的，充满社会性质的创作另辟蹊径；而另一方面，本次展览的观念——即用出于躯体本能的创作去抵抗高频的功绩社会本身，则将某种看似投入却实则不加修饰的劳作如实呈现。
在生产之时抵抗生产，在瓦解观念以外衍生新的观念，被模糊的不仅是媒介之间的既定阶级，也是葛宇路对其选择的创作方式的重新访问。这次尝试可被解读为是他对唤醒过往经验，介入社会生活的另类延续，也可被视为是在观念艺术范畴内的新一次探寻，更可以被直接归入直抒胸臆和自我曝露的纯粹路径里。
