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梁硕参加广东时代美术馆展览

 

梁硕正在参加广东时代美术馆展览“开放的实验室——中日园林”,策展人为沈瑞筠,其他参展艺术家包括曹林娣、欧阳昆仑及郑国谷,展览时间将持续到2016年1月31日。


 

“开放的实验室通过对中日园林的对比,从一个现实层面解剖中日园林的差异,从而挖掘其中的文化内涵,其目的是通过研究园林这个具体案例,更进一步了解中国人理解世界的独特视野。这次我们邀请两位艺术家、一位建筑师和一位园林理论家和我们游历日本京都和中国苏州的园林,一边游历一边讨论,试图通过实地考察和理论相结合的方式,在传统转化出可以被借用的手法用于当代艺术的实践中。以明清为代表的苏州园林强调的是一个“乐”字,因此我邀请艺术家以“如何生动有趣又合理地堆放杂物”为题制作一件和空间有关的作品。根据曹林娣老师所画的中国园林方位图,梁硕和欧阳昆仑利用现成的材料设计了一个可游可玩的园地,“卒八隹园”(雜园)。郑国谷的“水晶园”借用园林里花窗的纹理和光的作用,制造了一个充满能量的冥想空间。两个空间,一个是物质的,一个是虚空的,它们都使用了当代艺术的手法,灵感来源于这次中日园林的研究和调查。”——沈瑞筠

 

对园林语言的改造是梁硕近期创作的一条脉络。园林是人对游山玩水的经验的压缩和模仿,其营造性质是对空间意趣的精致的抽取和玩弄。此次展览展出的《足八隹园》这个项目是梁硕与欧阳昆仑对园林基本营造框架的理解。作品是用美术馆的杂物来搭建的,那些杂物都是以往艺术项目的遗留物,属于难以再利用的,失去艺术光环的鸡肋之物。艺术家的任务则变成如何生动有趣的摆放那些杂物,使之在新的语境里充当恰当的词句,这也是艺术家对‘限制生自由’这一方法的再次操练。欧阳昆仑精于空间排布,他谋划了行走路线并搭建了内外通合的半透明假山,掌控布局及尺度;梁硕则完成了细化节奏和点景,他沿着路线和假山一路遮遮挡挡捆捆绑绑,“消化”那些“艺术的残留物”,作品整体也可算作“艺术的环保化”。