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胡晓媛
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胡晓媛:蚁骨——Flash Art

“空性”与仔细——与中国观念艺术家胡晓媛的采访

胡晓媛:关于不重要的存在 —《艺术界》2012.12

胡晓媛 - 《ARTFORUM》 2010.10

胡晓媛个展展评-《艺术界》2010.12

胡晓媛 - 《Frieze》2010.11

“随意”摆放在此次“蚁骨”展览的大展厅中的是艺术家胡晓媛2015年最新制作的“木”系列装置作品。“木”是艺术家自2008年起延续至今的作品,她将废梁、被反复切割的不明旧木、被拆解的栏柱等切割打磨,拼接或者与金属结合成新的结构, 然后用一层薄薄的,之前已经描好木纹的生丝裹上木头表面,使得这些精致描绘的墨迹看起来就像木头本身的木纹一样。值得注意的是,她在创作《蚁骨四》和《蚁骨五》时采用了中国传统的榫接合方式,呈现了一种充满动率的螺旋状姿态。在形式上,这两件作品平衡了《蚁骨一》,《蚁骨二》和《蚁骨三》中所呈现出的沉重稳定,与其余作品的尖角金属结构形成鲜明的对比。


在这一系列“木”系列作品中,混杂着两个明显异质的装置作品:《无题六》是由两颗空心蛋通过几根细线悬置或放置在粉红色带孔塑料板凳上组成的,而那些“细线”正是艺术家胡晓媛自己的头发;作品《无题五》则有着一个类似中国传统古筝的造型。展览的第二部分是一个影像三部曲:《人性特征》是一组非常有趣的五频录像作品,在其中一个影像中两人分别持有钢针和气球,在危险距离中游离,最终扎破气球;另一个影像中的三人在彼此手腕上画圆。在影像《又轻又痛的涟漪》中,一位身着黑白拼色连体服的成年演员静静站在不成比例的筏状蓝色充气水池中,时而轻缓摇晃起身体,水面荡起涟漪逐渐成波浪。最后一个录像作品《砰》,则是两个人和一堆气球一起被包裹于肉色半透明的套子里,两人不断纠缠翻滚,由画面左一直滚至画面右。从整体来看,这次展览陡然地为观众呈现了一种严肃与诙谐的辩证。事实上,这些作品都传达了一种矛盾而对立的关系:亲密或疏远的,熟悉而又让人不安的,强有力却又纤细的,内在与外在的,以及人为的与天然的结合。

 

文:李博文